Роспись Успенского собора при Всеволоде Большое Гнездо
Самой значительной работой мастеров Всеволода, несомненно, была роспись Успенского собора, исполненная в 1189 году после капитальной перестройки пострадавшего в пожар 1185 года здания храма Андрея Боголюбского. Характерной особенностью этих росписей 1189 года была подчеркнутая архитектоничность решения каждой их композиции. Все изображения имели четкие обрамления в виде арок, кругов, ромбов, треугольников, прямоугольников. Аркатурно-колончатый фриз с фресками на фасадах здания 1161 года, оказавшийся после обстройки в интерьере расширенного здания, стал как бы органичной частью новой росписи, ее объемно выполненной моделью. Живопись использовали и в украшении новых фасадов расширенного храма, тоже разместив фресковые изображения в аркатуре колончатого фриза.
Но если пророки в аркатурном фризе здания 1161 года изображены повернутыми к зрителю «в три четверти», то все фигуры святых в росписи интерьера 1189 года изображались, судя по сохранившимся композициям, преимущественно «прямолично». Такие фрески были похожи на увеличенные до монументальных размеров иконы, вставленные в резанные из белого камня рамы-киоты. Изображения подобного характера типичны для искусства второй половины XII века, особенно для развивавшегося в русле традиций константинопольской живописи.
От фресок 1189 года во владимирском Успенском соборе уцелели достигающие высоты трех метров фигуры пророков на гранях восточных столпов, такие же большие две фигуры святых на сводах арок под хорами, монументальные кресты на восточных простенках центральных арочных проемов, фрагменты орнаментальной росписи на некоторых участках стен и сводов.
